元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中式傳統文化和中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。

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　　大致可分為飽滿和疏朗兩類。疏朗形式的裝飾，講究無論是圓、琢器的青花紋飾都由單獨紋樣構成，裝飾畫面疏朗，活潑自然。如日本大阪市立東洋陶瓷館的青花龍紋玉壺春瓶，全瓶繪一條龍盤繞器身，畫面簡潔，給人以龍在無垠空間中自由飛騰之感，視覺效果極好。另一種疏朗紋飾是寫實或寫意的瓷畫，畫面較開闊。再有一些民間供器及殉葬品的青花紋飾就更為疏簡豪放，用線條快速描繪圖案，可謂一氣呵成，別具一格。

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　　元青花的紋飾中有幾種較為規范，從而形成了元代紋飾的特色：

　　1、變形蓮花瓣紋，俗稱“八大碼”，無論圓、琢器常以8個蓮花瓣作裝飾帶，在每個花瓣內又加繪多種花紋，有朵花、朵云、火焰、雜寶等等。蓮花瓣的畫法元代風格較為明顯，均用一道粗線和一道細線平行勾勒出輪廓線，每片花瓣間不相連，留有一定空隙。

　　2、花卉紋飾在元時多以蓮花和牡丹為主，其次為菊花。這三種花的花與葉的繪畫形式比較固定，牡丹花葉呈肥碩狀，為尖辮形；蓮花花葉呈帶雙翅的葫蘆形葉片；菊花花葉為五叉的葉片。三種花朵都不填滿色而有自然留白邊現象。

　　3、梔子花為元青花中獨特紋飾，五瓣形小花小葉狀纏枝花多用作邊飾。有關專家論證此花別名蘑卜花，傳說為佛喜愛的花。

　　4、大多數青花盤的外壁及瓶、罐肩部裝飾有纏枝蓮花紋，盤外壁蓮花為六朵者較多見。

　　5、瓶、罐肩部往往有青花云頭紋，稱為“云肩”。云頭紋內多加飾海馬、海蓮、折枝花、麟麟等，又稱垂云紋，是元青花上極具特色的裝飾，其他時代少見。

　　6、由浪花與海水組成的二方連續圖案，在細線條描繪的海水紋中以粗實線勾繪浪花組成海浪紋飾，形成特色鮮明的元代海水紋。

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　　元代青花瓷器中的官窯器和民窯器僅能從紋飾上加以區分。原因是自元代延祐元年開始明確“雙角五爪龍紋”及“麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝”等，臣、庶不得使用。因此凡有禁用紋飾的青花器也是民窯受命而生產的官窯器，但不畫這些紋飾的元青花瓷中也必有相當一部分是官窯器。而元青花中的三爪、四爪龍紋及制作較粗的器物上基本為臣、庶所用的民窯產品。

　　元青花瓷的釉質很獨特，現在所見有三種：青白釉、青花白釉、樞府釉。

　?。?）青白釉。此釉為景德鎮宋代湖田窯工藝之延續。是元青花瓷當中最不好仿的一種釉。其在元青花瓷上之特點：一是釉層厚。經常在口沿或底部有積釉，有的地方甚至會出現厚薄不等現象。此釉在燒制中流動性很差，這和現代釉流動性極好形成反差。二是呈湖藍色或湖綠色，均有深淺，其釉近觀即2尺以內呈通透水亮，并具乳質感，釉特厚處（一般于足底釉層更顯厚）有半失透或失透感，藍艷含翠，十分悅眼。

　?。?）青花白釉。特點：一是胎釉結合度極好，不易看出釉質厚薄來，似為一體。二是適當距離下（離開1米左右）玉質感在諸釉質中最強，白中少有青，更多地反射出白玉般的溫潤感覺。

　?。?）樞府釉。特點：一是白中微帶青（微藍和綠意），不論濃淡遮蓋力極強。二是乳質感和玉質感均強。三是釉層厚薄在前二者中間。即不厚不薄。

　　這三種釉中前二種的仿制難度由于太大，使現代仿已經無任何空隙可鉆?，F代仿主要針對第三種，于景德鎮可見。但也無法達到元代本質。其表現：一是釉質流動感太強，導致釉層太薄。二是油亮感太強。三是細觀顏色不自然發賊。

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